Sensor CMOS apilado y formato RAW interno: Sony expande su línea cinematográfica con la cámara FX5

Un sensor de formato completo Exmor RS totalmente apilado, acompañado por el procesador BIONZ XR2 con unidad de procesamiento por inteligencia artificial dedicada, constituye el núcleo de la nueva FX5, la adición más reciente a la serie Cinema Line de Sony. El cuerpo de filmación integra por primera vez en esta gama de diseño compacto la capacidad de lectura completa de píxeles en relación de aspecto 3:2 —conocida como grabación Open Gate— junto con la captura directa en tarjeta de material RAW de 16 bits bajo el formato propietario X-OCN.

En las producciones audiovisuales de Colombia y América Latina es común ver que los directores de fotografía y las casas de alquiler locales deban adaptar grabadores externos voluminosos para obtener archivos RAW de alta latitud en proyectos de cine o comerciales. De igual forma, no es raro encontrar que los equipos de campo que realizan documentales o contenido «run-and-gun» sacrifiquen la captura anamórfica o el rango dinámico en favor de mantener un esquema de cámara ligero y fácil de maniobrar. La integración de formatos cinematográficos avanzados y opciones de compresión como X-OCN LT, C1 y C2 en una estructura portátil sin necesidad de módulos adicionales puede ser una opción interesante para agilizar los flujos de posproducción sin elevar la complejidad técnica en el set.

Captura en 5K, triple ISO nativo y balance de blancos por aprendizaje profundo

Las especificaciones ópticas y de procesamiento de la Sony FX5 permiten registrar secuencias en resolución 5K a una velocidad de hasta 60 fotogramas por segundo, así como tasas de cuadro de 120 fps en 4K y hasta 240 fps en Full HD. Al trabajar en curva de color S-Log3, el sistema sobrepasa los 15 pasos de rango dinámico teórico y añade una arquitectura de ISO de base triple con valores de ISO 800, ISO 4000 e ISO 12800. Asimismo, la incorporación del modo Dual Gain (con un límite de ganancia de 18 dB) optimiza la respuesta en zonas de sombra reduciendo el nivel de ruido sin perder detalles en las altas luces.

El sistema de enfoque automático emplea modelos de estimación de pose humana mediante IA, permitiendo identificar no solo los ojos de los sujetos, sino también la posición del cuerpo y la cabeza para mantener el seguimiento dinámico Real-time Tracking en condiciones de iluminación complejas. Para el control de colorimétrica en vivo, la función de balance de blancos automático (ATW) combina lecturas de luz visible e infrarroja con un algoritmo de aprendizaje profundo para ajustar la temperatura de color de manera consistente en interiores o escenas nocturnas.

A estas capacidades de imagen se suman elementos de control en pantalla y compatibilidad óptica:

• Descompresión para lentes anamórficos: El software interno admite la previsualización corregida para ópticas con factores de compresión de 1.3x, 1.5x, 1.6x, 1.8x y 2.0x.
• Interfaz de monitoreo BIG6: La pantalla táctil articulada de 3,5 pulgadas y 2,76 millones de puntos consolida ajustes de exposición, frecuencia de cuadros y archivos LUT en los bordes para no obstruir el encuadre.
• Estabilización en cinco ejes: La unidad física incluye compensación de balanceo con rango ampliado respecto a la FX3, complementada por modos de estabilización Activo y Activo Dinámico.

Módulos de audio en 32 bits flotantes y visualización de alta fidelidad

En paralelo al chasis principal, el fabricante introdujo el adaptador de audio XLR-H2, un accesorio que se acopla mediante la zapata de interfaz múltiple (MI Shoe) y ofrece dos conectores combo XLR/TRS. La unidad incorpora dos conversores analógico-digitales para procesar sonido en cuatro canales independientes a 32 bits flotantes y 96 kHz, formato que previene la saturación digital ante picos imprevistos de volumen.

Para la evaluación visual en exteriores de alta luminosidad, la cámara es compatible con el visor OLED inclinable opcional DVF-EL1 de 0,58 pulgadas, el cual ofrece una resolución de 7,07 millones de puntos, cobertura de color DCI-P3 y profundidad de 10 bits con soporte para monitoreo en alto rango dinámico (HDR).

Conectividad en set y flujo de trabajo para producciones locales

El diseño de la FX5 prescinde de la necesidad de marcos o jaulas metálicas adicionales al integrar puntos de rosca directa en el chasis de plástico reciclado. La refrigeración está a cargo de un ventilador ubicado en una cámara de aire independiente y aislada del polvo y la humedad. En términos de alimentación y sincronización, la cámara estrena la batería NP-SA100 de 2670 mAh e incluye dos puertos USB Type-C compatibles con Power Delivery y entrada de código de tiempo BNC mediante el cable VMC-BNCU1, además de un puerto LAN ethernet dedicado.

El cineasta Claudio Miranda (director de fotografía de Top Gun: Maverick) y el director Gareth Edwards (Rogue One, Jurassic World: Renace) probaron unidades de preproducción en entornos de filmación exigentes, destacando la versatilidad del cuerpo compacto para transicionar entre tomas en mano, uso de estabilizadores electromecánicos y configuraciones de espacio reducido. La integración con la aplicación Monitor & Control 3.0 amplía la operación remota en monitoreo multicámara y formatos verticales, mientras que la suite Catalyst Prepare 3.0 (prevista para agosto de 2026) procesará la estabilización por metadatos de los archivos X-OCN.

Suele ocurrir que los equipos de filmación independientes en la región deban alternar entre cámaras de acción o híbridas para tomas secundarias y voluminosos sistemas de estudio para las tomas principales. La llegada de un cuerpo con capacidad de formato RAW nativo en empaque pequeño sugiere una simplificación en las dinámicas de rodaje, donde un mismo sistema puede asumir la función de cámara principal o de apoyo sin alterar el flujo de posproducción.